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没看过他的电影 你不算真的了解台湾
发布时间:2017-08-03  来源:未知  作者:信息发布中心
(本文来自影视生活第一站 时光网)       时光网特稿 从影几十年间,他一共拍了12部电影,拿了10座金马奖杯。
  他执导的电影《假如我是真的》,在获得“最佳影片奖”的同时,也使谭咏麟成为了金马影帝。  
  “乡土三部曲”之一的《稻草人》,以一种幽默荒诞的方式展现了台湾底层人民的辛酸血泪——直接受其影响的,就包括后来那部彪炳影史的《鬼子来了》。
  他的名字,叫王童!
  相比同时代的杨德昌、侯孝贤等人,王童执着于通过刻画底层小人物的命运足迹,来展现近代台湾的沧桑历史。毫不夸张地说,缺少了王童的影像世界,台湾的近代史就是不完整的!
     王童印象中看的第一部电影,是1947年蔡楚生导演的《一江春水向东流》,当时他和外婆哭得一塌糊涂。在一次采访中他说:“那个情节和情绪一直藏在我心里面,这个种子慢慢在我心里长大,现在想起来同我后来拍电影有非常大的关系,包括我对于社会和历史的看法,通常是历史背面所遮蔽的更真实的‘情感’——不仅仅指个人的情绪,而是对历史、过去事情的一种感情”。 正如王童所说,他会用荒诞甚至荒唐的方式来展现命运的无常,可面对人性,他至始至终都是严肃、庄重的。他深知对于一群挣扎在社会底层的人来说,真正重要的是活着,而不是怎样活着。
  

抗日名将王仲廉

王童的父亲是黄埔名将黄仲廉,8岁那年,他随父母一同移居台湾。无论是现实生活还是电影创作,他丝毫不避讳自己“外来人”的身份。他曾在多部影片中着力刻画“大陆移民”的起伏命运,同时也不吝赞美台湾原住民的善良、淳朴。在王童的艺术世界里,人性以最真实的状态呈现——既不美化,也不丑化;他尊重人之为人的正当欲求——既不拔高,也不贬低!
  美术系毕业以后许多人都选择了当老师,而王童则碰上了一个意外的机会。当时,香港的邵氏公司到台湾拍电影需要一个美工,专业功底过硬的王童就这样进入了这个行当。回想起当初的抉择,王童坦言“做美工所拿的酬劳要比做老师多,我最开始做导演也是为讨生活”。 
  进入电影行业的最初十年间,他负责过《还我河山》《路》《龙门客栈》《侠女》《三朵花》等30余部影片的美术设计。其中合作过的,不乏胡金铨这样的宗师级大导演。
  1985年,王童凭借《策马入林》,获得了第二十二届台湾金马奖“最佳美术设计奖”。现在看来,这部电影的制作班底豪华得令人咋舌——王童担任导演兼美术设计,蔡明亮担任编剧,而其摄影则是去年刚刚凭借《长江图》柏林擒熊的李屏宾。相比之后“乡土三部曲”的粗砺风格,《策马入林》的美术设计无论是色彩、布景,还是人物造型、服装,均达到了相当精致的水平。影片的色彩鲜艳浓烈,云遮雾罩之间,取得了一种令人惊叹的艺术效果。对比小林正树的《怪谈》,《策马入林》的色彩运用在梦幻之余,多了些现实的质感。而其中出现的彩色佛像,黑色皮影,则又使得电影独具中国韵味。
  

王童

据说,徐克在拍《倩女幽魂》之前,就曾专程前往台湾向王童取经。
  而看过影片《无言的山丘》的人,想必都会对其中出现的大片油菜花印象深刻。但很多人不知道的是,这些油菜花全都是王童带领的美工团队亲手制作出来的。他曾在采访中透露:“在《无言的山丘》里我开始种花,一大片的黄花,结果五个月没开花,我们花几十万台币做假花。还有《稻草人》里的稻田也是我们自己种的,所以我说一开始拍电影就是做农夫。从美术改行的导演很容易有意无意地凸显你的美术功底,使得‘叶子’抢了‘枝干’,这是我时时提醒自己的事情”。
  1982年,由杨德昌、柯一正等人导演的影片《光阴的故事》上映。这部影片的出现,正式拉开了台湾“新电影”运动的大幕。八十年代的台湾“新电影”以写实为基础,关注的问题包括社会、历史、政治等方方面面。同时,这一时期的影片大多由台湾乡土文学改编而成,风格清新忧郁,形成了两种不同艺术形式之间的良好互动。
台湾新浪潮代表人物(左起):吴念真、侯孝贤、杨德昌、陈国富、詹宏志
  邵牧君在其著作《西方电影史论》中论述过这样一个观点:电影因其巨额成本,决定了其大众文化的属性。虽被称之为“第七艺术”,但它和传统艺术绝不一样。换言之,电影首先是一门工业,其次才是一门艺术。“新电影”出现后,却意外地受到了台湾人民的强烈追捧。一时间,艺术电影被发展成了邵牧君口中所说的“工业”,成为院线的主流。这对于整个台湾电影行业来说,利弊关系还有待商榷,但于“新电影”而言,无疑是件可喜的事情。
  

《看海的日子》

1983年,王童执导了电影《看海的日子》。和侯孝贤《儿子的大玩偶》一样,这部电影的剧本同样源于台湾著名乡土作家黄春明的小说作品。影片的主人公白玫,14岁时被养父卖到私娼寮做妓女。就如戏里台词写得那样,“十四岁就在中坜的窑子里,垫著小凳子站在门内叫阿兵哥”。后来,白玫在离开私娼寮后遇见了渔人阿榕,借种怀下一子后不辞而别。白玫命途多舛,可在绝望中又有转机。
  妓女这一边缘人群多次出现在王童的影片里,作为社会底层民众的代表,她们的命运都是不幸的。为了生计,她们可以倚门卖笑,放荡勾栏。但是只要来到这个世界上,她们就拼命想要活下去。活着,像妓女一样活着——一个多么卑微而又崇高的理想。
  王童在把镜头对准这一群体时,没有过多的悲悯,也没有刻意地进行所谓的“艺术处理”。他更像是一个冷静的旁观者,不声不响,不言不语。他明白人生总是充满了幸与不幸,在偶然之外,更多的却还是必然。正因如此,所以白玫可以脱离苦海,而绝大多数妓女却只能在屈辱中了此一生——一如《无言的山丘》中的富美子。王童的电影始终倾向于表现这种必然,而这种必然背后,代表的是一个群体。          就题材而言,王童次年拍摄的电影《策马入林》是其导演生涯中十分特殊的一部。
  

弹珠

这部电影虽被冠之以“武侠”,但从本质上来说,却是一部彻头彻尾的反类型片。影片讲述唐末五代时期天下大乱,一股打家劫舍的土匪因荒年而走投无路,于是他们挟持了一个村长的女儿,想用她来威胁村民交出粮食。不料后来遭遇军队埋伏围剿,老大被杀,弟兄们也死伤了大半,剩下的一群残兵败卒展开了一场内部斗争。而村长的女儿——弹珠,却在这群土匪中与一个并不出色的头头产生了一段爱恨交织的感情。
  和大多数武侠片不同,《策马入林》里没有行侠仗义的侠客,没有飞檐走壁的绝世高手。写绿林草寇,也不见官逼民反,逼上梁山的惯用桥段。正如前面所说,王童的电影总是将镜头定格在一个特定群体身上。对于代表着绝大多数的“群体”而言,平凡、平庸,就意味着真实!现实中,劫富济贫的绿林好汉也是存在的,只不过很少。因为能吃饱的草寇本就不多,吃饱了还能想着兼济天下的草寇,更少!因此,王童拍《策马入林》,不过是借着武侠的外壳,讲述了一个可以发生在任何时代、任何背景的现实性故事。
  关于这部影片,王童曾说:“其实我心里是想把恶人都变好,影片中的恶人也不是那种大恶,还是有一些‘人道’在里面。”王童口中的“人道”贯穿于他的电影作品,他竭力避免将角色的性格脸谱化,他试图让其镜头中的每一个人物,都变得有血有肉。 

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